时最台北到淡水恰似一江民谣往发烧流含笑福泉布拉姆斯胡培蔚刘育绫We

关于小娟最早的记忆，来自《摇滚北京II》里那一首无伴奏的清唱曲《美丽的魂魄》，那个时候的她，还叫王秀娟。当时的小娟，声音清澈清亮，在一张云集着各种摇滚风格作品的合辑里，因此也更显得特郑欣宜别。在诸多摇滚乐迷总是习惯在歌词里寻找精神、寻找信仰的时代，小娟的歌声也总算在一时间把音乐带回到了最原始最纯粹的状态，让激情因此可以休养生息。但不管如何，《摇滚北京II》这样的专辑终究不是她应该出现的地方。不过，再想想当时那个或者主流流行、或者另类摇滚，非此即彼的时代，她那种返璞归真的民谣，还真是没有适合收留她的地方。

期间隔了好多年

当小娟卷土重来时，乐坛已经不是《摇滚北京II》时的乐坛，而她对于民谣的热爱则依旧，甚至已经从热爱变成了执着，由执着变成了习惯，直至惯性和依赖。

从2006年的《如风往事》，到20秋家若07年的《细说往事》，以及2008年的《红布绿花朵》和今年最新的《台北到淡水》。虽然在四张专辑中，小娟仅仅只是推出了《红布绿花朵》一张原创专辑，但却几乎赢得了圈内一直的口碑好评，俨然成为内地的民谣天后。相比那些奋战在广东发烧唱片第一线，每年都要出几张唱片玩的歌手来讲，小娟则是几乎以相同的翻唱道路，却得到了一种截然相反的艺术成就肯定。

这中间的过程，同样是包装。不能怀疑小娟对民谣音乐的热爱，但很多时候，从她音乐中体现出的那种民谣，总会显得矛盾和可疑。就像她的乐队名字 山谷里的居民 一样，她想要达到的，显然就是那种纯粹、原始和自然的音乐效果，是一种原生态的回归。但制作方发烧的制作动机，以及小娟本人对于纯粹声乐技术层次的天籁享受，则无疑让一切的一切变了味儿。

先不说《红布绿花朵》里的创作好不好听的问题。至少从《如风往事》、《细说往事》和这张《台北到淡水》三张翻唱专辑来看，口碑上想要主导的方向，明显就和小娟音乐真正的趣味有着天壤之别。在口碑的传颂中，现在的小娟，俨然已经成为了台湾现代民歌的内地代言人，是公路《遥远的乡愁》一书的有声版，似乎代表着对台湾现代民歌运动最纯粹最本质的诠释和解读。但实际上，现在的小娟，不过就是现在时蔡琴和现在式齐豫的合成版。这么说并非贬低三位歌者，只是为了说明，实际上这三位早年同样因为民谣走上歌坛的女歌手，现时现今的状态，都早已经和民谣相去甚远，即使她们有的多、有的少的翻唱民谣，那也是谣要多过民的成份。而三者惟一的不同，就是齐豫和蔡琴早已经没有将民谣一词挂在嘴边，而小娟却依然还是将民谣当成自己音乐的主打，甚至卖点。

而这张《台北到淡水》，实际上依然还是《如风往事》和《细说往事》的一种延续，只不过在翻唱曲目的选择上，现在的小娟更有经验、更集中火力，将目光全部对焦为台湾现代民歌运动过程中出现的佳作，一时间仿佛将人又带回到了那个理想主义的音乐时代。

但实际上的效果，却是小娟依然用她不咸不淡、荣辱不惊的淡定声线，仅仅只是再现了这些经典作品的旋律，而几乎没有任何回到民歌时代的迹向。这主要的问题，一则还是小娟的声线虽然轻柔、清澈，但在歌曲的处理上，总是失之自然随兴，过多的技术雕琢，也让她所演绎的歌曲，总是会有刻意、匠气的效果，尽管 山谷里的居民 在编曲上极尽朴素之能事，但还是难以改变这些民谣，因为小娟的发烧人声而华丽的结果。实际上，民谣和发烧虽然从本质上来看拥有不同属性，但如果拿捏得当，还是能够相安无事，甚至别有洞天的。如李健创作并演唱的民谣，就是在简约的民谣旋律中，体现出他声线中纯净的发烧效果。而小娟和李健最大的不同，就在于她的音乐缺乏后者的那种书生气息，以及由这种气质带出的人文味道。于是，小娟的歌曲总是会在人声的发烧和人文气质寡淡的作用下，或给人一种演唱偏油，或给人一种没有文化养份的感觉。当然，如果你从中同样还听到天籁之音，也是没错的，但仅仅只是作为一种发声机器，显然根本就不是小娟的目的。

而这也是小娟音乐的最大问题。虽然民谣本来就是一种开放的音乐形式，可以有不同种的玩法和曲风设定，但那种青涩的直指人心、纯净的心潮澎湃，却是民谣音乐必须具有的气质。而在这张《台北到淡水》里，小娟对于那些装从而实现了平均负荷的自动控制载着年轻、诗意、活力、浪漫、忧伤、感怀的作品里，却仅仅只是采取了清一色2.摆锤位置不正常的淡定处理，那种不食人间烟火的姿态，显然已经抹去了这些经典民谣作品最精髓的成份。

当民谣只剩下支撑歌谣的旋律，你也许可以享受于小娟的声线，但你却很难重回那些民歌者创作作品那心潮起伏的瞬间，曾经的民歌也就没有了生命。相反倒是黎强演唱的《乡间小路》、《雨中的故事》和《阿美阿美》，因为更质朴这与多射流融会技术的发展更纯粹的声线效果，从而让作品和听者更容易产生近距离的沟通，从而体现出民谣里的那种草民味儿。

唱得好的小娟，碰到了好的不得了的民谣，更像是一种优秀的唱法，出现在不适合的地方。实际上从这张专辑来看，小娟的声音在《微风往事》吉泽瞳这样雅致、细腻、贵气的波萨诺瓦曲风里的表现，远远强于她想要呈现的那种民谣气质。拥有天籁资本却非要鲍比 迪伦，这就是小娟的尴尬。